2012年春番的動畫作品，由文學小說改編而成（後有被輕小說化，但原作是不折不扣的文學小說）。是好是壞，算是京社在日後推出一堆糞作之前，遺留下來的最後的好作品。嘛，在經典的分類上，這部作品被分類為「推理小說」，雖然沒有常見的殺人事件，不過作品中依然以「謎題」為主軸。但在咱自己的觀察下，這部作品被分類為「推理小說」是有點偏頗。在故事中，主角一行人的確經常會遇上謎題並進行推測，但說到底，都只能歸納入「解釋」，而非「推理」，原因會在後面詳細說明。
作品冰菓其實只是原作小說第一本的題名，並非本作原有名字。嘛，原本也沒有名字就是了，綜括被稱為古典部的比較多。有一部份翻譯會古藉研究部，但是見本作基本上和古藉完全無關，實際上「古典」二字也能有很多解釋方向，並非必定要從「古藉」的方向解釋，加上古典二字在中文上也有能理解的方式，所以咱是解釋沿用古典部的名字即可。
作品的內容簡單地說明，就是男主角在高中生活中對於各種事物的「解釋」（原作者是有說想寫到進大學），但是每一件事件在「解釋」的四周，當中亦會有其他想要表現的事物，每件事件各有不同，後提到故事事件時會一一分析。
這套作品，咱就拆開一個一個故事去評論吧，作一個綜合性評價的話，這故事實在太過龐大。
先是作品第一個故事，也就是作品名，冰菓的起因。故事就是說主角奉太郎怎樣認識到古典部一行人，以及藉由了解四十五年前神山高中發生過的一場學生運動去讓千反田記起當日關谷純對自己說過的話。嘛，因為是故事的開頭，對於故事內的一些角色描述、支節會比較多，所以又能分為序和冰菓研究的兩個部份。
前段的序言整體上比較散亂，但核心就是指出，這一部懸疑作品的主角－並非偵探，而是一位讀者。會這樣說，是因為奉太郎整個序所做的行為，都是「先推理，後證明」，甚至不找證明。像是在遠垣內吸煙一事中，奉太郎在盤問遠垣內前已經有了一套完整的推理答案，只是沒有被證實，在套過話後才得到確信。這也是奉太郎對自己的推理一直沒有自信的原因－沒有證據的話，自己所做的推理只是自己認為最大的可能性，並不等同現實。奉太郎一直說自己只是運氣好，這也是一種對自己的認識。嘛，加上一個接近完美的姐姐底下，養成了自己所以的節能思想出來。由奉太郎這個主角為中心，塑造其他角色：妒嫉才能的資料庫福部、正常人的代表伊原、整個故事的帶領者千反田。這三人的塑造之所以能夠成功，反而就是奉太郎只看得到這樣片面的角色，能夠純粹地表現這個故事所須，他們各自的崗位。這個序的完整，在後面的故事會有明顯的幫助，無論是冰菓還是愚者的片尾。嘛，順序事件是個轉捩點暫不說。
進入後面的冰菓研究，就算是正式進入古典部這個故事。這個故事以千反田對自己叔叔－關谷純的一個不尋常反應的好奇心做開始，藉著在研究創刊號的古典部部刊來了解四十五年前的關谷純到底做了什麼事。把故事分成兩部份，一邊是以奉太郎為中心的推理（解讀）部份，一邊是以千反田為中心的情感表現。嘛，後面的故事結構大體都是這樣，一邊推理一邊情感表玩的方式。
其實這次冰菓的推理已經很明確的表現，就算奉太郎再厲害，也不過是在環境證據中找出最合適的解讀方法。冰菓的推理算是動畫版當中最為淺易的一個，原因是動畫相當有條理地把手上所有的線索、角色們的推想以畫面和對白配合演出。但是這樣就更明顯看得出，他們是沒有第一手證據，不得不到後面直接找證人的系魚川才能夠得到確認。所以，奉太郎不過是在手上所有的文字中找出上文下理，和推理所須要的證據完全無關。因而，所得知的也相當片面。奉太郎經常說自己的推理只是運氣好，那是正確的。因為奉太郎所指出的，往往只是可能性的其中之一，並非有什麼證據證明他的推理就是正確，之所以和現實相同只不過是運氣好。實際上，無論冰菓當中對於關谷純的感受，還是在愚者的片尾中對於原劇本本鄉的感受，兩者都完全沒推理正確。這種強烈的感覺大概到了庫特利亞芙卡的順序之後的散篇故事就會更為明顯。
至於另一部份就是千反田對關谷純所好奇的答案－堅強起來的原因。這個故事大概是應用了二次大戰之後，共同體思想瓦解後的日本社會大量發生的學生運動。嘛，理由多少有點不同，但大概的想法就是年青一代對於舊有社會體制的同一概念產生懷疑，對於個人存在追求。但可笑的是，正在追求自由的年青人，內部卻又出現像關谷純一樣，被團體推舉出來的「替死鬼」。嘛，剛好呢，這一年在港台就發生了太陽花和雨傘兩個學生運動（雨傘是真的有點曖昧就是了）。同樣是對於舊有體制的不滿而產生的運動，但往往卻用上和舊有體制相似的手法對抗。在冰菓當中尤其簡化為個人和團體兩者。代表團體思想的大人，代表個人思想卻用上團體手法的學生。身處在這樣的洪流當中，人就像兔子一樣，不是冷眼看著別人死，就只能和狼同歸於盡。想在當中保存著生存空間，人就必須要堅強起來，不然就會連叫都叫不出聲。或許正好是給予港台兩地學生對於自身的一種反思，參加這種學生運動時，自己應該是以怎樣的心態參與、自己又是為了什麼所參與。透過確定自己心裡的想法，行動就不會有猶豫，人才會變得堅強起來。嘛，關谷純為自己的侄女留下這麼意味深重的話語，或者多少是對於過去自己軟弱的一種發洩。
冰菓過後吧，進入愚者的片尾。這一場故事同樣是精彩的地方，是這次完全集中在奉太郎一人身上，無論是推理還是情感表現。這個故事某程度上說可以說是寫給推理小說迷的反思，自己的推理到底是為了豐富故事而想像出來，還是為了了解作者的本意。
推理上說，這次著重在關鍵字。比方說「密室」、「繩索」、「血量」，相對上畫面的表現就弱化了。特別在古典部在聽三人推理的時候，著重的反過來是說話者的表情、小動作。這兩點配合起來，反而就說明出這次的答案並非那麼複雜到要用那麼多畫面演出。可以說，這是在挑戰推理小說迷的推理。因為答案極其簡單直接，但推理小說迷就會想太多，去認為故事的答案應該更為出人意表。在演出當中，可以說一直在引誘觀眾去思考更多，但要是像千反田一樣一直在思考到底作者是個怎樣的人，真正的答案其實早在眼前。
這是的重心落在奉太郎身上，奉太郎作為一位讀者，表現著到底咱們應該怎樣去閱讀。嘛，在現代，所謂的閱讀形式已經有很大的改變。比方說以前的閱讀方式會以「作者」為最大，要怎樣閱讀必須要以作者的理想形態去閱讀，因而必須要去理解作者到底是怎樣的人。但經過近代好幾場大轉變的契機，現代的閱讀方式已經沒有「作者最大」的想法，作品的解釋權已經落在讀者身上。奉太郎的推理，就是建築在「讀者解釋作品」的之上，所以才會讀出本鄉不可能寫得出來的結尾。這種閱讀方法無容置疑是正確的，實際上，在各種意味上都必然要這樣閱讀。但是，無視了作者的情感去解釋出自己的故事，是否又太過自大，把別人的情感自以為是地扭曲過來。比方說，奉太郎一直在批評推理志願者三人的推理邏輯很有問題，其實四人比較起來，奉太郎的答案才是離本鄉的本意最遠。合理不等於人的情感，先不說描寫情感的作品，理性含量較重的推理作品的讀者，往往就是會以這種合理不合理的方式去評價作品，而遺漏了作者在作品當中留下來的情感。這不是錯誤的閱讀方式，入須直到最後也沒有從個人意見當中否定過奉太郎的閱讀方式。然而，這卻是讀者的自大，因為作品在自己手上就隨意扭曲作者本意的自大。這並不需要悔改，只需要認識得到就可以，這或者也是作者在這個故事結尾時沒有提及任何轉變的原因。
嘛，中間有一個OVA就不說了，接下來到了庫特利亞芙卡的順序。這個故事雖然形式上和前面的大概相同，但是推理部份和情感表現的比重就產很大變化。推理上，就是要在神山祭無數的人當中，搶先找出在各學會偷東西的怪盜十文字。內裡表現的情感，卻是才能。
嘛，這次的推理就很吃文字，要是不怎懂得日文的朋友可能就很難參與這樣推理。這次的推理裡面出現過很多人的名字，而十文字就在這堆人流當中。當然，抽離作品，其實人選相當有限。但是在故事當中時，的而且確沒有哪一個人是特別可疑。那就唯有在「十文字」這個人的行為上找出相關的背景資料，那就是夕暮已成骸這本去年出版的同人誌漫畫。在閱讀過後言能夠推想出這漫畫的其中一人就是犯人是這次的關鍵。嘛嘛，要不是奉太郎姐姐那麼神機妙算帶這本漫畫給奉太郎故事其實就做不下去。
然而，內在所要表現的，是「凡人對於有才者的妒忌」，其中又以福部作為中心表現。上一章的愚者的片尾已經在最後滲過這一個主題出來－有能者的自覺性。像伊原這種連去和有能者比較的資格都沒有、福部在和有能者比較下慘敗的人、還是陸山那種只是想看著有能者表現出才能的機會都沒有，要是有能者沒有自覺，就是對這一群凡人最大的羞辱。人天生出來就不公平這點，相信已經是說到爛的口號。怎樣去在這個不公平當中負起責任，就是去實行自己的才能。在凡人的角度看，才能這種東西永遠是遙不可及。像是福部在整個故事當中，一直花腦筋、心思去找出犯人，東奔西跑，但是奉太郎只是坐在學會裡面看漫畫，就能抓出犯人。大概這種差別就等同於凡人和有能者的差別，並不是努力就能夠填補的距離。在後面比較散亂的繞遠路的雛偶其中一章也是說，福部為了在這場比較當中保護自己，決定不再去執著。可想而知，這場比較凡人是連半點嬴的機會都沒有。說可憐也可以，有能者去實踐自己的才能，才說得上是對凡人的補償。
最後是繞遠路的雛偶，不過這一章已經沒什麼推理可言，絕大部份都是情感的描寫，但太過散亂了，所以就連同前面的做一個整合性的點評吧。
其實整套古典部系列，咱都不怎當成推理系作品來看，反過來是當成一套青春劇來看（起碼就動畫而言）。這套作品所謂的推理元素，並非無中生有、亂七八糟的陳列出來，都是合理而能成為推理的條件。但是就在動畫的演出上，這套作品推理演出一點都不細緻，很多時候都只是奉太郎在自說自話，欠缺了「思考」的過程。這其實和另一部小說－文學少女很像。一眼看上去是有一些推理元素，但結果上都只是自說自話。嘛，那邊是用妄想來稱呼自己的推理，這邊的演出上一眼看上去都只能認為是解讀，兩者其實都並不重視推理這個元素。
反而，這套作品的各種情感描寫是相當出色。前面三章的故事或者還多少要觀眾沈澱一下，才能理解到底在說什麼。但到了繞遠路的雛偶這一章，每一個故事的的中心都表現得很直接，更能成為解釋為什麼精彩的一章。好比說情人節一集，福部和伊原二人的情感刻畫是相當美。福部不想因為喜歡伊原而變得執著而改變自己，而伊原在喜歡福部的同時也理解到他的難處而忍耐。到底愛這種情感是個人還是二人，這套作品就是像這樣一直在描繪曖昧。第一章的個人和社會、第二章的讀者與作者、第三才能與凡人也是一樣。這種在灰色地帶轉來轉去的描寫帶出了這套作品的味道，讓觀眾一直思考問題的空間。這和虛淵那類帶有強烈的個人想法不一樣，米澤是在帶觀眾看對同一件事件的不同想法。
再說一下京社在這套作品的演出吧。作畫上，這套還是很重KON!那種白身魚的作畫色彩，但相對之後幾套萌番，這套已經是能夠令人接受。尤其是這套作品的上色比較沈，整體感覺沒有那麼輕浮。另外，在推理的演出上，畫面的表現相當充足，就算可能是很複雜的想法、繁亂的時間線一下子就變得簡單易明，這點也是要讚的，大不了就只有第一集的千反田跨張了丁點。音樂上，這套作品用得比較多管弦樂，和這套作品「古典部」的風格相當配合，單曲去聽也是好聽的。
總結，這套作品在情感表現相當豐富，雖然推理不是說不過去，但實在沒有觀眾能夠參與的空間，這是這套作品的缺點。其實在咱而言，那畫面演出是這套作品最為精彩的地方，和以前KEY社合作的作品不同的沈鬱方式，或者說是當成京社最後一套得看得下去的作品。
評分：87/100
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