死亡遊行 死亡桌球

新的長篇系列開始了，這次要詳說的是死亡遊行這套作品。第一章的慣例先說明一點事項吧：
1.本篇文章會以二週目的角度出發，所以絕對會牽涉很多劇透內容。不過咱相信就算還沒看的朋友被劇透了，也不會影響這套作品的魅力就是了。
2.雖然作品是以TV動畫形式播放，但咱對這套作品的編寫方式不會按照集數來寫，而是會按照不同單元（故事）來分別詳寫，尤其是知幸線為貫穿整套作品的一線故事，所以在寫作知幸線時會在整套作品不同集數間跳躍。
3.本系列的文章會以解說為主，劇情方面只會提及關鍵，如果沒法熟讀作品的朋友可能要多看幾次。不過本作和psycho-pass不一樣，內容沒牽涉深澀的知識和名詞，應該會輕鬆得多。

在為本單元解說前先為整個故事的背景作一點說明。死亡遊行，作品以人死後的審判之地為舞台，以沒有人類感情的「裁定者」來判決人死後到底應該轉生（上天堂）或墜入虛無（下地獄）。故事的轉變就在於本作的第一主角：德基姆作為跨越禁忌成為擁有人類感情的裁定者開始。作品利用這樣的舞台，配合不同人類生前的各種故事，刻畫出不同人性的變化：善、惡、由善為惡、由惡為善、非善非惡、既善而惡。
在這樣的故事開始之前，也就是本作作為TV動畫播放之前（2015年），作為本作的前身故事死亡桌球，於2013年作為動畫未來的參展作品之一。劇本、導演、分鏡到原作都由立川讓這為年青的製作人負責，但就作品整體而言實在看不出是年青人的高水準。就此單元本身，其實並沒有和日後的死亡遊戲有劇本上強烈的關連性，反過來也可以說正因如此，亦能更專注於劇本本身。而且，此單元的故事也為日後的TV動畫作一個亮眼的點題作用－到底本作是一個怎樣的故事？內裡又是想說什麼？是不是一個只想挖掘人類負面情感的無聊故事？

在看本篇之前，就先以前篇的死亡桌球了解一下本作的基本故事結構和主旨。
本單元的兩位主角和本篇的有點不同，二人完全沒有接點，過著怎樣的人生也不像那母子一樣有於相似的經歷，那為什麼以這二人作開始？那就是作為本作的基礎－這種裁判真的有意思嗎？就如最後中村的角色所言：人自一出生就不公平，時代、國家、家庭、身體，既然人之間存有高低之差，那這樣去比較死人的價值根本是從一開始就有答案不是嗎？不過，德基姆的回答當中其實看得出，這場裁決並不是為了把人分高低，而是回應努力活在世上的人，人的未來走向哪裡最適合他們。所以說，人和人之間的不公平，同時也就是造就每個人獨特之處的象徵，沒有不公平，那每個人都一模一樣，反而就像是人偶一樣。
這單元的故事內容就是「不公平」，兩位主角的設定、行為都完全表現這點。所謂的不公平其實分為「先天不公平」和「後天不公平」兩點。先天不公平是指自己無法扭轉，像是出生、身體素質、性別等等的因素，大體上哲學都不會特別討論這一個區域（不是沒討論，只是社會上比較少去討論）。後天不公平是指社會制度、價值觀、個人喜好等等由人為的不公平，大概大家常討論的都是這一點。而今集的兩位主角在設定上，就存在不少先天的不公平。一位主角，是老人，雖說能夠打年青人，但身體機能大部份都已經衰退，而且在生之時，也生於戰鬥時期，成年後也是經濟蕭條時，生命中長時間處於不景氣當中；相對上，年青人的正值生命中的黃金時期，生活的時代也是現代這樣豐裕的。單單是二人的背景還真的是完全有差別的兩個人生。但是在這次的裁決遊戲當中，老人先天上的劣勢就造就了老人的勝機。雖然老人沒什麼可以比得上年青人，但就正因為生活的時代苦困，成為了老人的桌球技術遠比年青人優異，讓老人在遊戲上得到優勢。故事從這樣從各方面地表現二人間的不公平，但有趣的事，為這件事發聲的，竟然是在兩者間最佔有優勢的年青人。題外話說一點，現在的各國的社會多少也是有這種現象，明明是取得最多的年輕世代卻對跨世代表示不公。

這個世上的確存在很多不公平，就算是有意還是無意，咱們都會陷入又或是製造不公平。老人生於戰爭當中，國家經濟不好，生活只能靠自己的年頭老人鍛鍊自己。不能說老人就是勵志書當中的善人，老人亦有靠著自己的身體能力，去欺壓他人。老人被世界壓在地上的同時，亦壓倒不少人在地上活到年老。年青人生於豐裕世代，時間空閒都足以因為要去追求女性而學習桌球。（縱觀人生而言）只是因為一次外遇，就被女朋友刺殺，失去生命。世界優待了年青人，女朋友卻沒有這樣做。不公平的存在是必然的，咱們生活於不公平當中，其實並沒什麼應該抱怨。為什麼亦是有人會為不公平發聲？像年青人那樣。原因是「不公平為人帶來不理想的結果」。年青人因為自己能力不如老人的不公，而向德基姆發聲，但年青人並沒為自己的生活優於老人的不公而發聲。事實上，為不公發聲，無可否認的一個理由是因為發聲者因為不公而得不到什麼。而得不到什麼，像是本單元的年青人想像一樣，因為不公而失去性命，這也就是作為現代人社會所不希望發生的。尤其是生命這麼沈重的東西，因為不公而失去更是讓人痛苦的，但咱們的世界就是充滿著不公，隨時都會失去了什麼，這也是人生的痛苦。人要去理解另一個人的痛苦是幾近不可能的，那作為旁人（德基姆）怎樣為他人的痛苦表現，或者也就只有「一路以來辛苦了」這樣安慰的說話罷了。咱們不能為他人的痛苦做什麼，但是安撫他人情緒的行動，亦是人性的表現，也是本作最美的地方。

嘛嘛，第一單元的劇本不怎複雜，但是可說這單元因為是OVA的關係，演出水準比本篇要略高一點，不過這個高一點只是由咱的主觀出發而已。
這OVA的演出和本篇略有不同，尤其是本單元中並沒有真真正正提及到二人的生命。作品中，一直都是以回憶的畫面、畫面和畫面之間的連貫作為作品主題表現。在現代動畫當中，是相當少見的手法，因為現代動畫十分著重於對白之上。這個OVA比起本篇，角色的行動就更強烈於本篇，比如老人聽說德基姆們解釋完現狀，就把上按按鈕。這樣的行動表現老人歷盡風雨得來的判斷力，同時用來對比出年青人對事件發生的猶疑不決。這種行動先於對白的表現手法（更別說一些爛番的人物描寫是直接流於對白上），其實更有說服力。咱們聽見別人說某某是禮貌的人，咱們不會在腦海中浮現出「某某是禮貌」的畫面，因為這種話語只停留在資訊的層面上；咱們聽見某某的說話，表現得有禮貌，咱們大體可以感受得到，但是咱們會懷疑話語的背後是否存在咱們不知道的真相，因為咱們看不見整體；某某在行為表現得很有禮貌，咱們當然也可以懷疑是裝出來，但大體上都會相信眼前的真實。說話比起行動，就是差了一層說服力。本單元的表現就是這樣，行動大於對白。最多的，都只是年青人自己的獨白，自己疑心生暗鬼。
另一點是，本單元比起本篇，很多事更不說清楚。老人的過去是怎樣、年青人的過去是怎樣、老人和德基姆說了什麼，這通通都沒有說清楚。但是，作品利用劇本的流向、畫面的表達，把大概的想像範圍留給觀眾。這樣的表現手法，就強在想像空間充足而又不會無所適從。這令到作品和一般的動畫比起來，更有「餘韻」。現代的動畫不是交代得不清不楚連在發生什麼事都不知道，不然就是想像空間不足。嘛，實際上不一定會影響作品的水平，但是對於作品在觀眾的記憶當中能存活多久就有很大的差別。而被人記憶得愈久，就愈會被評價，那作品的價值就更容易被發掘出來，這也是一種「就算作品不怎出色，也能被評為出色作品」的原因。更何況本作的內容也相當優秀。

。嘛，不厭其煩再說多一次，被分到哪裡並不代表誰比誰好，只是大家各自適合不同的路而已。

第一個單元算是試一試寫作模式，日後的其他單元如無意外都會照著這個方式分別評價劇本和演出。不過個人的感想是，OVA的完成度相當之高，單單是抽這單元出來看也能獨立評上高得分。再說，中村在配年青人的竭斯底理相當傳神，對於自己身陷不公（自我意識過高）的表現，認真去分別和以前在我妹當中京介（雖然是用類似的聲線），還是有差別。